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这样的设置对于古典音乐会来说无疑是一个有益的尝试，西安展厅设计公司顶部固定设置的Object声道事实上也可以被认为是另一层Bed。整个音乐厅的虚拟声场通过这2层Bed得到了完整的勾勒。同时，由于在前期录音时高度传声器的布置充分考虑到了音乐厅的房顶形状和观众席布局，其拾取到的声音保留了现场的空间信息，因此，在Atmos监听环境下感觉非常自然。此外，这些传声器拾取到的信号也可以非常方便地向下兼容到平面环绕声或者双声道立体声中去，在承担空间模拟作用的同时也为后期制作提供观众区的效果信号。
在混音过程中，按照对音乐会的声音设计方案，西安展厅设计公司对主环绕声和高度信号进行反复聆听，做出相应的判断，按照一定比例混合完毕后，在保证现场感和整体感的前提下，对辅助传声器所拾取到的声音进行音量平衡和声像摆位的处理；同时，对个别声部进行了动态和EQ处理。西安展厅设计公司总体来说，对辅助传声器的使用量不是很多，仅做清晰度、质感和细节的补充。在处理贝多芬第九交响曲第四乐章的领唱、合唱与乐队的平衡关系时，也本着“真实自然，略微夸张”的原则，在不破坏整体效果的前提下，让聆听者能够毫不费力地听清楚每一句歌词。在处理“国王歌手”合唱团的近距离辅助传声器时，力图带给聆听者超越现场的、更多丰富的细节和质感，以增强艺术感染力。需要强调的是，在纵深层次的听感上，西安展厅设计公司仍应严格遵循演出现场的摆位，结合EQ和微量延时处理，避免由于辅助传声器的使用导致后排声源超越前排的声音效果，保持整个虚拟声场的纵深感。
